Le supergraphisme
Le supergraphisme est un mouvement du décor architectural né aux États-Unis dans les années 1960. L’architecte Charles Moore et ses associés en furent les principaux protagonistes, en particulier dans un Club Sportif «Sea Ranch» en Californie. Ils firent intervenir l’architecte graphiste Barbara Stauffacher Solomon. Elle appliqua un graphisme monumental sur l’ensemble des surfaces de cet édifice. Le concept du supergraphisme consiste à faire traverser le design graphique sur les différentes parois de l’espace architectural, sans tenir compte à priori de la forme des volumes et des angles. Le graphisme et la couleur modifient ainsi la perception de l’espace initial. C’est en s’appuyant sur le mouvement Rinpa, qui se développa au Japon au XIXème siècle que Lenclos rejoignit le mouvement du supergraphisme. C’est en partant de ce mouvement qu’il réalisait une première experience: l’Auditorium pour un centre culturel universitaire en 1967, représenté ici.
↑ Aquarelle. 50 x 60cm. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Études préparatoires pour la perspective intérieure d’un auditorium destiné à un centre culturel universitaire. 1966
↑ Maquette en bois. 19 x 22 x 20cm. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Maquette d’un auditorium pour un centre culturel universitaire. Ce projet est conçu comme une architecture/sculpture habitable. 1967
↑ Aquarelle. 50 x 60cm. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Dessin préparatoire de la perspective intérieure de l’auditorium pour un centre culturel universitaire. En tonalités violet Persan et laque carminée, il montre clairement l'impact de la couleur en supergraphisme qui transforme les volumes intérieurs. 1966
↑ Auditorium. Salon des Artistes Décorateurs, Paris. L'espace intérieur est composé comme une sculpture habitable. Celle-ci joue activement avec le dispositif d’éclairage programmé. La présence du blanc met en valeur les modulations de dégradés chromatiques qui traversent les volumes en supergraphisme. Les surfaces intérieures sont traitées en laque réfléchissante. Au centre, une structure sonore construite par les frères Baschet, facteurs d'instruments futuristes. Cet auditorium est la première réalisation en supergraphisme dans le travail de Jean-Philippe Lenclos. 1967
↑ Aquarelle. 21 x 29,7cm. (Centre de Création Industrielle, Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Ce dessin préparatoire pour un auditorium universitaire montre l'impact de la couleur traitée en supergraphisme qui transforme les volumes intérieurs. 1967
↑ Maquette d’étude. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Auditorium pour un centre culturel universitaire. 1967
↑ Auditorium au Salon des Artistes Décorateurs. Vue intérieure à l’entrée d’espace, composé comme une sculpture habitable. L'espace intérieur est traité en laque réfléchissante Neopakol. La présence du blanc met en valeur les modulations de dégradés chromatiques qui traversent les volumes en supergraphisme. Au centre, une structure sonore construite par les frères Baschet, facteurs d'instruments futuristes. 1967
↑ Aquarelle. 21 x 29,7cm. (Centre de Création Industrielle, Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Coin de salon. Avant-projet A pour une commande de la rubrique ‘Décoration’ du magazine Elle. 1968
↑ Aquarelle. 15 x 26cm. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Avant-projet B: coin de salon dans un appartement traité en supergraphisme avec couleurs froides. 1968
↑ Salon d'un appartement avec feu de bois traité en supergraphisme. La rubrique ‘Décoration’ du Magazine Elle voulait montrer à ses lecteurs l’usage du supergraphisme dans la décoration intérieure. 1968
↑ Maquette. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Maquette d'un des bâtiments d'un groupe de logements à Créteil. Architecte: Jean Claude Bernard. Traitée dans une gamme de bleus. 1970
↑ Aquarelle. 23 x 31cm. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Étude préparatoire pour le traitement chromatique de logements à Créteil. 1970
↑ Dessin aux crayons de couleur. 32 x 65cm. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Avant-projet en élévation du supergraphisme sur un ensemble de logements à Créteil. 1970
↑ Maquette. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) Maquette en volume de cinq bâtiments traités en supergraphisme pour des logements à Créteil, architectes Jean-Claude Bernard et Vladimir Mitrofanoff. 1970
↑ Gondolys. Traitement en supergraphisme d'un chantier naval de bateaux de plaisance. L'emplacement de cet édifice technique en bordure de la station balnéaire Port Barcarès a favorisé son traitement en supergraphisme aux couleurs chatoyantes. 1969
↑ Chantier naval à Port Barcarès, vue de la ville.
↑ Chantier naval à Port Barcarès.
↑ Aquarelle. 28 x 40cm. (Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris.) École Les Maradas, Cergy-Pontoise. Étude pour le traitement typographique du mur de l'école maternelle. 1975
↑ École Les Maradas, Cergy-Pontoise. Mur d'entrée de l'école maternelle. 1975
↑ École Les Maradas, Cergy-Pontoise, la cour.
↑ École Les Maradas, Cergy-Pontoise. Architecte: Georges Pencréac’h. L'architecture en éventail de cette école a favorisé sa coloration dans un enchaînement de tonalités froides pour la partie Sud, chaudes pour la partie Nord. Le supergraphisme accentue l'écriture cubique de cet édifice. 1975
↑ Aubervilliers. Banlieue de Paris. Mur du gymnase de l'école Robespierre. 1972
↑ Aubervilliers. Banlieue de Paris. Mur du gymnase de l'école Robespierre. 1972
↑ Peinture à l’huile sur toile. 45,5 x 53,5cm. La vache. La nature, le règne végétal et le règne animal font régulièrement la démonstration d’une représentation graphique d’une extrême liberté. 1971